主题：读书人眼中的“完美情人

在唐代著名诗人元稹的笔下，崔莺莺的情感历程极富情人色彩。很多人认为，张生实际上就是元稹。元稹写《莺莺传》，可能出于不能释怀的“西厢艳遇”，也可能出于“始乱之，终弃之”的隐痛和愧疚。
 
元稹（779-831），字微之，河南人，宪宗时举制科对策第一，历任中书舍人、承旨学士、工部侍郎同中书门下平章事、节度使等官职。诗与白居易齐名，世称“元白体”，其时对诗坛影响甚大。著有《元氏长庆集》六十卷、补遗六卷。
 
在唐代的传奇作品中，元稹的《莺莺传》流传广、影响大，鲁迅先生曾经评价说：“其事之振撼文林，为力甚大。”王实甫的《西厢记》，正是元稹《莺莺传》的演义版。但王实甫囿于传统的因素，改变了崔莺莺的爱情结局，安排张生娶了莺莺，虽皆大欢喜，却淡化了“情人色彩”。元稹的《莺莺传》，有文有诗，文是“传奇文”也就是今天的小说，诗是“叙事诗”，是小说情节的再现。从这一点，也可看出元稹对崔莺莺这个人物的复杂感情。
 
在大多数读书人眼里，崔莺莺堪称“完美情人”。其完美之处，首先在于年轻貌美。沉鱼落雁，闭月羞花，是“情”的原点。张生在普救寺邂逅莺莺时，莺莺年方十七，“颜色艳异，光辉动人”，张生先是一惊，暗暗窥视，发现她“凝睇怨绝”，“若不胜其体”。张生没话找话，莺莺默不作声。“性温茂，美风容”的张生，“年二十三”的张生，顿时迷上莺莺。但张生想要的不是明媒正娶的妻子，而是云雨漫卷的情人。他对红娘诉说：“数日来，行忘止，食忘饱，恐不能逾旦暮，若因媒氏而娶，纳采问名，则三数月间，索我于枯鱼之肆矣。”一句话，欲火攻心，急不可耐。
 
大多数读书人眼里的“完美情人”，还应该知书识礼。拂琴诉闺怨，吟诗表芳心，娇而不骄，矜而不持。无放荡之举，无忸怩之态。世上不乏美艳的女人，却少有动人的女人，美艳不动人，问题就出在这里。莺莺既谨慎自保其“贞”，又工于诗文善鼓琴，“往往沉吟章句”，是一个很有修养的女子。张生听信红娘的劝告，以喻情诗乱之，作《春词》两首赠莺莺。莺莺回赠《月明三五更》：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”张生悟性极高，果然爬树翻墙，待月西厢。本以为红粉佳人含羞出迎，未料崔姑娘“端服严容”，对他好一阵数落，质问：“奈何因不令之婢，致淫逸之词？”她说本想不理你，则保人之奸，不义；告诉母亲，则背人之惠，不详；让婢女转告，又显得我不真诚，所以托之短章，让你自己看。怕你为难不敢来，才用“鄙靡之词”，以求你必来。我问你，“非礼之动，能不愧心？”希望你“以礼自持，毋及于乱”。说完，转身而去，丢下张生在月下犯傻。莺莺似娇非娇，似情非情，欲说还休，含而不露，着实令人玩味。
 
女人的矜持是必要的，但要有度，损则矫揉造作，假淑女，真恶妇；溢则风情全无，少柔情，多刻板。恰到好处时，既有大家闺秀的羞涩，又有风情女人的艳媚，是为“完美情人”。张生被莺莺羞辱，彻底绝望，岂知是“戏调初微拒，柔情已暗通”。斜月晶莹夜，幽辉半床时，红娘敛衾携枕，搀扶着崔小姐飘然而至，“娇羞融冶，力不能运支体”，与先前的端庄女子判若两人。关于莺莺的冶艳和娇媚，元稹诗云：“低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞偏聚，唇朱暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱恋躬。汗流珠点点，发乱绿葱葱。”如此这般，“朝隐而出，暮隐而入”，将近一个月。正所谓矜而不持，妖而不野，放而不荡，淫而不乱，是“完美情人”的典范。